何の声楽コンクールなのかと言うと、東京音楽コンクールの第２次予選です。これは例年、夏休みの終わりごろに行うコンクールなので、割とよく聞きに行っているコンクールだったりします。
それにしても、皆さん、素晴らしい歌唱です。これだけ粒ぞろいの歌手たちの中から、本選出場者を選ばないといけないのだから、審査員の皆さん、大変です。何しろ、審査される側は人生かかってますから、いい加減な気持ちでは審査できません（当然だね）。
よく言うと、高水準な若手歌手たちが揃いました。悪い言うと（良い意味で）どんぐりさん…かな？ そんなに差がなかったような気がします。
でもね、聞いていて思いましたよ。皆さん上手で素晴らしいのだけれど、ある意味、そりゃあ当然だよね。だって、皆さん、古めのオネエサンだったり、若めのオジサンだったりするんだもの（韓国のテノールさんだけは例外的に若かったね）。
このコンクール、参加上限が35歳だよ。そして参加者のほとんどが30歳超えだよ。
35歳手前って、普通に考えれば、もう中堅だよ、社会人になって10年選手で、新人教育とかに携わっているような年齢の人だよ。そんな人たちが、今更新人ぶってコンクール？ クラシック声楽界って、大丈夫なの？…って、割と真剣に思ってしまいました。
コンクールって、無名の新人さんの売り込みの場でしょ？ 「業界の皆様、名前と顔を覚えてください、仕事をください！」って場でしょ？ そんなところに、30代の中堅の人たちが集まらざるを得ない業界って、ある意味、ヤバいでしょ。
音大の卒業生って、正確な統計がないそうだけれど、文科省の「学校基本調査」では、2020年度の音楽大学の学生数が約１万６千人だそうだから、単純に４で割ると４千人でしょ。つまり、毎年４千人の音大卒業生が生まれているわけです。
そのうちの声楽科卒業生を少なめに１割と見込んでも、毎年４百人の歌手の卵たちが生まれるわけです。じゃあ、その４百人が学校卒業したら、みんな、プロのクラシック声楽家として稼げるのかって言えば、私でも分かります。
「そんなわけ、ねーじゃん」
だから、30歳過ぎてもコンクールが必要なんですよね。分かります。それだけ就職難な業界なわけです。
大学という専門教育を終えて、10年近く研鑽を積み重ねていけば、そりゃあ腕前は十分でしょう、皆さん、素晴らしい歌を歌うのは当然ですよ。彼ら彼女らには、仕事の経験以外のものは、もはや十分に備わっているのでしょう。足りないのは、仕事であり、働き口です。そして、働くことで得られる経験です。
問題点は、仕事がないから、仕事の実績が不足し、彼らの職歴がきちんと形成されない事です。そんな年齢まで、前途有望だった元若者たちを無職のプーのままで塩漬けにしちゃう業界の体質にあると思います。
コンクールを聴きながら、そういうブラックな業界構造ってヤツを考えてしまいました。
やりがい搾取、夢盗人な業界だね。でも、これは別にクラシック声楽界だけでなく、多くのエンタメ業界に共通する仕組みなのかもしれないけれど、クラシック業界がヤバいのは、この業界が学校教育産業（音楽大学業界）とリンクしている事かな？
私が若い頃は、音大卒業するのは、花嫁修業の一環だったけれど、今は…そうじゃないよね。学校で学んだ事は、将来の職業につなげていきたいよね。音楽学んだのなら、演奏家になりたいよね。
みんながみんな、演奏家を目指せるわけじゃないけれど、その中でも、大きな才能や、中途半端な才能を持った人たちは、当然、プロの演奏家の道を志してしまうわけだけれど、プロの演奏家の座席って、日本では、ほとんど無いんだよね。そこが厳しいわけだ。
この道に進んだのは自己責任だろうけれど、舞台で一生懸命に歌っているオネエサンたちを見ていると、ほぼ徒手空拳なんだけれど、それでも「頑張れ！」って声かけたくなりますよ、マジで。
まあ…オジサンたちは…なんやかんや言って、この業界で食っていけるだろうけど…オネエサンたちは、ほんと、厳しいと思うんだよね。
蛇足 本選出場が決まった４人の方、本当におめでとうございます。私は本選見に行かない（だって平日の夜だもん）けれど、全力出して頑張ってください。
↓拍手の代わりにクリックしていただけたら感謝です。
にほんブログ村
コメント