またもや、アンコール上映で、メトのライブビューイングの「アイーダ」を見てきました。今回見たのは、2018年上演版です。つまり、昨年のバージョンですね。メトでは何度も異なるキャスティングで「アイーダ」をライブビューイングしていますので、上演年の確認は大切です。
で、私が見た上演のスタッフはこんな感じでした。
指揮：ニコラ・ルイゾッティ
演出：ソニヤ・フリゼル
アイーダ：アンナ・ネトレプコ（ソプラノ）
アムネリス：アニータ・ラチヴェリシュヴィリ（メゾソプラノ）
ラダメス：アレクサンドルス・アントネンコ（テノール）
アモナズロ：クイン・ケルシー（バリトン）
ラムフィス：ディミトリ・ベロセルスキー（バス）
演出はメトの定番のフリゼル版ですから、特に文句はありません。安心して見ていられます。
さて、今回の上演ですが、これのコメントって…難しいなあって思いました。すごく良いパフォーマンスであると同時に、かなり残念なパフォーマンスでもあって、お勧めしたい気分とお勧めするべきではないという理性が、私の中でせめぎ合っています。
正直言うと、アイーダ役を歌っているネトレプコは、実に素晴らしいです。どれくらい素晴らしいのかと言うと、ネトレプコが嫌い＆苦手で、彼女のパフォーマンスはすべからく下方修正しがちな私から見ても、手放しで絶賛できるくらいに、ネトレプコのアイーダは素晴らしいです。素晴らしすぎます。アイーダだけに着目するならば、この上演は誰にでもお勧めできるし、お勧めするべきだと思います。
でもね、オペラって主役だけでやっているわけじゃないんだよ。ネトレプコがあまりに素晴らしすぎるために、他の共演者たちとのバランスが全然取れていないのよ。それで、舞台を見ていて、なんともむずかゆい気分になるんです。周りの歌手たちだって、決してヘボでもヘタでもないんだけれど、なんだろ…いわゆる“格下感”がプンプンに出ちゃうんです。
例えば、アムネリスを歌ったメゾのラチヴェリシュヴィリは、昨今、メトで一押しの若手メゾで、多くの作品で主役を歌っていて、本来なら何の不足もない人なんでしょうが、ネトレプコの隣で歌うと、ちょっとばかり足りない…そこはかとない格下感が出ちゃうんです。ああ、残念。
でも、まだアムネリスはマシな方です。ラダメスを歌ったテノールのアントネンコは、ちょっとどころではなく、かなりの格下感をダラダラと垂れ流しています。共演者というよりも、引き立て役って感じになっています。これはこれでアリなのかもしれませんが「アイーダ」というオペラは、プリマドンナ・オペラではないので、私的にはかなり残念です。
唯一、アモナズロを歌ったバリトンのケルシーだけは、ネトレプコと対等に丁々発止しておりました。ですから、第三幕の二人の二重唱は、なかなかの見どころでしたよ。
合唱はいつもながら見事なものでしたが、オーケストラは若干ドライブ感が不足しているというか、音楽の推進力が足りない感じがしました。そのせいもあって、第二幕のバレエシーンでは、ダンサーの動きの切れが今ひとつに感じてしまいました。
おそらく、ネトレプコがあまりに素晴らしくて、そのネトレプコの水準に、共演者たちやオーケストラが届いていないために、見ていて不足や格下感を感じてしまうのです。ネトレプコが大した事なければ、たぶん、バランスも取れて、これはこれで満足する上演になったのだろうと思います。だって、冷静に考えてみれば、共演者たちもオーケストラも、メトでなく、他所に持っていけば、上場の出来だろうと思うからです。
これだけ主役ソプラノが素晴らしいと、返って罪作りだね、
というわけで、オペラはプリマドンナだと思っている人にはお勧めな上演ですが、オペラは総合芸術だと思っている人にはお勧めできない上演だと、私は思いました。
私の個人的願望を言えば、指揮を音楽監督のネゼ＝セガンにして、アイーダはネトレプコのまま、アムネリスをザジック、ラダメスをカウフマンにしたものを、ぜひメトの舞台で見てみたいと思いました。
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