劇団四季の「ジーザス・クライスト＝スーパースター」を見てきました

　先日、地元のホールに劇団四季がやってきて「ジーザス・クライスト＝スーパースター」（以下“「ジーザス」”と略）の公演があったので、見てきました。徒歩十分の会場でミュージカルが見れるんだもん、行かないわけには参りません。

　劇団四季の「ジーザス」に関しては、以前から見たい見たいと願っていました。でも、なかなか上演してくれないし、してくれても日程が合わなかったり、チケットが入手できなかったりで、見に行くチャンスがなかったのですよ。今回の上演は、専用の四季劇場でなく、地元の汎用ホールでの上演なので、多少残念になってしまう部分はあるだろうけれど「まあいいか、大好きなミュージカルだもんなあ…」って感じで行ってきました。

　劇団四季の「ジーザス」、よかったですよ。さすが、現在の劇団四季の土台を作った演目だけあります、実に見事で楽しい舞台でした。演出も分かりやすかった（エルサレム版で見ました）し、アンサンブルの人たちのダンスの切れがすごかったし、照明が実に効果的に使われていて、シンプルな舞台なのに、目が離せませんでした。

　「ジーザス」というミュージカルは、現在、三種類のDVDで入手可能ですが、劇団四季のモノは、そのいずれとも違っているし、どれよりも躍動感のある舞台だったし、なによりも日本語上演だから分かりやすいし、実に良かったです。点数にすると…85点ぐらいかな？　やっぱり、残念な部分もないわけじゃないんです。

　どこが残念だったのかと言うと…本拠地での公演ではないから仕方ないのだろうけれど、カラオケ上演だった事です。つまり、今回のツアーにオーケストラを帯同していないってことね。なぜそれが分かったのかと言うと、私が座った席が、本来ならオケピになる場所だったから。私がこの場所に座れるというのは、オケピを使っていないって事だから（笑）。

　「音楽の伴奏なんて、生でもカラオケでも変わらないじゃん」　いえいえ全然そうではありません。

　舞台と言うのは、役者と観客で作っていくものです。しかし舞台でカラオケを使ってしまうと、観客の動きに役者が反応する事が出来なくなってしまい、舞台が役者たちのヒトリヨガリになってしまうんです。

　例えば、役者さんがとても素晴らしいパフォーマンスを見せてくれたとしましょう。観客は喜んで拍手します。普通なら、拍手が起こると、舞台は止まり、拍手の鳴り休むのを待ちます。そして、役者たちは観客に受け入れられた事に喜び、さらに熱を入れて舞台を続けます。しかし、カラオケ上演だと、拍手が鳴り始めたところで、もう次のシーンに入ってしまいます。結果として、拍手がバラバラと鳴り始めては、次のシーンの役者の歌にかぶさり、パラパラと尻つぼみ的に拍手が終わります。それって、実に舞台がしらけてしまうんですね。「だったら、最初から拍手なんかしないほうがいいや…」って気分になってしまいます。観客がそんな気分になったら、その気分が舞台の上の役者さんたちにも伝わるだろうし、観客だって舞台に反応できなければ、つまらないよね。

　それに、見ていて分かったのは、役者さんが歌や芝居にノレばノルほど、カラオケに合わせて歌うのが辛そうだった事です。そこはもっと伸ばしたいのだろうなあ、そこはもっとテンポよくやりたいのだろうなあ…なんて事が客席の私に伝わるんですよ。

　演劇の素晴らしさではなく、演じる事のチグハグさが観客に伝わるなんて、そりゃあダメでしょ。

　今回は、ミュージカルにおけるテンポの管理者である指揮者の役割の大きさを、実に感じたものです。

　やはり、カラオケ上演って、色々と無理があると思います。しかし、上演コストや移動の大変さを考えると、ツアーにオケを連れていけない事も分かります。そういう意味では（特に四季のように専用劇場のある劇団では）、その劇団のホームとする劇場での上演を見るべきであって、ツアー、つまり、引っ越し公演に多くを求めてはいけないって事ですね。これは、ミュージカルに限らず、オペラでもそうなんだろうなあって思います。

　と言うわけで、カラオケ上演だったので、15点引きましたが、それ以外の面では、好き嫌いによる不満は少々あっても、おおむね満足出来る、良い上演でした。

　それにしても劇団四季は頑張ったと思いますよ。と言うのも、元々「ジーザス」というミュージカルは、世界的には大ヒットミュージカルなんですが、日本人には内容が難しいミュージカルだと思います。なので、日本では、全然ヒットしなくても当然なのに、それをここまでのエンタメにしあげた劇団四季の手腕に脱帽です。

　と言うのも、日本人って、ミュージカルにストーリーを求めるでしょ？　でも、ミュージカルって、ストーリー重視のモノもあるけれど、音楽重視だったり、ダンス重視だったりして、ストーリーが軽視されている作品もあります。その手の“ストーリー軽視型のミュージカル”って、日本ではほぼヒットしません。と言うのも、日本人は言霊の国の人なので、どんなモノであっても、そこに意味や物語を見出そうとするからです。ですから、ストーリー軽視のモノは、ミュージカルに限らず、日本人のウケが悪いのです。

　実は「ジーザス」というミュージカルにはストーリー軽視どころか、ストーリーがありません。と言うのも、ストーリーは観客の心の中にすでにある…という前提で劇が進むからです。この「ジーザス」を“ロック・オペラ”だと言って持ち上げる人がいますが、私はそうは思いません。ストーリーが観客の心の中にあるという前提での作劇なら、それは“オペラ”ではなく“オラトリオ”だからです。なので、この曲は“ロック・オラトリオ”、もう少し狭めて言えば“ロック・パッション（受難曲）”というのが「ジーザス」の本当の姿だと思うのです。

　そしてオラトリオや受難曲ほど、日本人にウケないジャンルの音楽って無いと思います。

　欧米の観客たちの心の中には「ジーザス」のストーリーはすでに入っています。そりゃあ、そうだよね。だって、このミュージカルは“キリストの最後の7日間”を描いた作品なんです。だから、狭いジャンルで言えば“受難曲”って事になります。そして“キリストの最後の7日間”を描いた作品は、他にもたくさんあるわけで、彼らにとっては、このテーマは常識中の常識なんです。隅から隅まで『知らなきゃ恥！』ってストーリーなんです。

　でも、多くの日本人にとって“キリストの最後の7日間”なんて「なにそれ？　美味しいの？」の状態でしょ？　どんな話なのか知らないのも当然だし、登場人物たちの背景も思惑も何も知らないでしょ？　もぢろん、ミュージカルの中でも、それらの説明は一切ありません。だって、観客がそれらについては熟知しているのが前提で上演されているんだから。だから、この手のモノは、観客が舞台で演じられる、それぞれのシーンを見ながら、自分たちの心の中にあるストーリーと照らしあわせて「ふむふむ」と思いながら見るタイプのミュージカルなんですよ、これって。

　そんな性質の、説明不足も極まりないミュージカルを、日本人に分かったような気にさせる演出をほどこした劇団四季は、すごいと思います。

　さて、実は私、前々から「ジーザス」というミュージカルが大好きなんですよ。

　このミュージカルは、ロイド・ウェーバーの作品なんですね。「キャッツ」や「オペラ座の怪人」「エビータ」と同じ作曲家の作品なんです。私の大好物な作曲家ですね。おまけに、セリフがほとんどない、オペラと同じように音楽だけで劇が進行していくタイプのミュージカルなんです（ロイド・ウェーバーの作品には、そういうタイプが多いですね）。おまけに、音楽がロックなんです。いわゆる、ロック・ミュージカルですが、そのハシリとなった作品です。

　この作品は、元々は舞台作品ではなかったんだそうです。最初は1970年発売のコンセプト・アルバムだったんです。私も最初に「ジーザス」を知ったのは、このアルバムでした。初めは何がなんだか分からなかったのですが、やがて聴きこんでいくうちに、音楽に惚れてしまいました。ですから、私にとっての「ジーザス」というのは、このコンセプト・アルバムだったんです。

　やがて「ジーザス」は舞台化され、映画化され、日本でも劇団四季による上演がはじまりました。劇団四季による録音（当時ですからCDもビデオもDVDもなく、レコードでしたが）も発売され、それも購入して聞いた私でしたが、なんか違和感を感じてましたし、映画（1973年版）も見ましたが、なんか“これじゃない感”がして、嫌いでした。何というか、私自身、音楽至上主義みたいな惚れ込み方をしていたのかもしれません。まあ、若かったのでしょうね（汗）。

　やがて時は経ち、今に至るわけです。

　今回の当地での上演を踏まえて、昔よく聞いたコンセプト・アルバム（レコードではなく、さすがにCDに買い替えましたが）を聞き直しましたが、やっぱりいいですね。

　映画（1973年版）も改めて見直しました。昔と同じ“これじゃない感”は、やはりありましたが、この映画の持つ素晴らしさも同時に分かるようになりました。だてに年は取ってないって事だね。映像が実に素晴らしいんです。で、これが時々音楽を喰っちゃうし、演出が奇抜で、これも音楽を喰っているんだね。つまり、音楽とその他の要素のバランスが良くないんです。さらに言うと、この映画も日本人の感覚で言えば、やっぱり色々と説明不足な部分があります。さらに、現在発売されているDVDだと、字幕が悪いのが残念です。何がダメなのかと言うと、ユダの持っているジーザスに対するリスペクトが全く字幕に反映されていないのです。きちんと英語（原語ね）ではリスペクトしながら話しているのに、この字幕ではリスペクトどころか、ユダは常にジーザスに苛ついているようなんですね。それって違うんじゃないかなって思います。

　21世紀になってから制作された映画も見ました。

　2000年版（映画）の方は、作曲家のロイド・ウェーバーが、その制作に全面的に関わっているそうなので、映像が音楽を喰ってしまうような事はありません。いや、それどころか、まず音楽ありきの映像作りです。つまり、音楽とその他のバランスがよく取れていて素晴らしかったです。おそらく、作曲家のロイド・ウェーバーが当初思い描いていた「ジーザス」ってこういう感じのミュージカルだったんでしょうね。このDVDは字幕も適切だし、安価ですから、気軽に「ジーザス」を楽しみたいなら、これが良いかもしれません。

　もちろん、最近発売された2012年版の映画も見ました。こちらは、映画と言っても、ロケでもなければ、映画セットで撮影したものでもなく、いわばライブ映像なんですね。それも劇場ではなく、何万人も収容可能なアリーナで上演されたものをライブ・ビューイングの手法で映画として制作したというものです。こちらにも作曲家のロイド・ウェーバーは関わっているようで、アリーナ公演向けに楽曲の一部を手直ししているそうです。なので、現在のところの「ジーザス」の決定版は、この公演のものなのかもしれません。少なくとも、演奏も歌唱も演技も演出も素晴らしいですよ。欠点があるとすると…字幕かな？

　アマゾンでも散々酷評されている通り、字幕が少しばかり簡素です。でも、困るほどではないので、アマゾンの酷評は少々厳しいかなって個人的には思います。少なくとも、ストーリーを追いかけるのに十分な字幕がついてます。

　このDVDに付いている字幕は、おそらく劇団四季で使っている上演用の訳詞を元にしているものと思われます。もしも、このDVDの字幕で不足しているなら、劇団四季の上演でも不足を感じるはずですが…決してそんな事はありませんよ。きちんと感動できますから、ご安心を。ただし、英語が分かる人が聞けば、アレコレ抜け落ちているのは分かると思いますが…字幕って本来そういうものでしょ？　限られた字数の中で最大公約数的な訳をつけるのが字幕です。完璧な訳文を字幕に期待する方がどうにかしていると、私は思いますよ。字幕に、そんなダラダラと長い訳文をつけたら、それを読むのに忙しくて、肝心の音楽や歌、役者の演技や演出の巧みさなどを見逃してしまうでしょ？　だから字幕はストーリーを最低限追える程度あれば、後は字幕以外の情報から察すればいいわけです。それに納得できないなら、字幕に頼らずに原語で映画を楽しめばいいのです。幸いに「ジーザス」は英語のミュージカルだし、英語なら、学ぶのも容易でしょ！

　で、これら三種類のDVDのうち、どれが私の一番の好みかと言うと…2012年のアリーナ版かな？　ただし、2000年の映画版も僅差で捨てがたいです。1973年の映画版は…個人的にはありえないかなって思います。やっぱり、1973年版は、何か違うような気がします。とは言え、これはあくまでも私の個人的な好みの問題です。ネットを見ていると、「1973年版が一番いい！」という人が圧倒的多数を占めているので、私は少数派かもしれません。

　どちらにせよ「ジーザス」は、とっても良いミュージカルだと思います。ただし、キリスト教に関する素養はたっぷりと必要としますが（笑）。

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