今年のクラシックコンサートの曲目を決めました

　声楽のレッスンでした。レッスン前に、先生と相談をしました。

　毎年、秋（今年は10月8日の土曜日）に地元で行う、定例のアマチュア向け音楽演奏会であるクラシックコンサートの要項が発表されました。今年も例年通り出演するつもりなので、さっそくＹ先生と曲目の相談をしました。

　実はこのクラシックコンサート、今年で一旦終了なのです。理由はとても簡単で、会場である市民文化会館が閉鎖されるからです。閉鎖と言っても耐震工事＆リフォームで約２年間閉鎖されてしまうので、クラシックコンサートも、ひとまず、今年限りとなっています。来年以降、場所を変えて行うか（と言っても、場所なんて無いわな）、辞めてしまうかは未定だし、２年後に市民文化会館が新規オープンしたからと言って、再開される予定も、今のところありません。なので、ひとまず終了なのです。

　私としては、来年と再来年は、大人の部だけでも、どこかに場所を変えて開催し、新規オープン後は、賑々しく再開してほしいと思ってます。主催する人がいないなら、私がやってもいい…と思うくらいに再開を熱望しているわけだけれど…まあ、それはまた別の話ですね。

　とにかく、クラシックコンサートは、今年で終わりなのです。最後なのです。残念です。

　最後だから、大曲に取り組みたい…と言うか、心残りを無くしておきたい…と思いました。

　実は私、ボエームの第１幕の後半にある、テノールとソプラノの場面を、以前から歌いたいと思っていました。テノールであるロドルフォと、ソプラノのミミの出会いの二重唱“Non sono in vena/気分が乗らないや”から始まって、テノールアリア“Che gelida mania/冷たい手”から、ソプラノアリア“Si, mi chiamano Mimi/私の名前はミミ”へつながり、その後の男声合唱の部分はカットして、テノールとソプラノの有名な二重唱“O soave fanciulla/ああ、うるわしの乙女よ”へつながる、一連のシーンを、クラシックコンサートで歌いたいと思っていました。全部通すと、約20分間。やりがいがありますよね。おまけに今年は、発表会でもボエームを歌うし…。なんか、ボエームづいている年なんだから、このまま秋もボエームで押し切っちゃえ！って思いました。

　クラシックコンサートでは、声楽は１枠７分間で、昨年は、私のソロ、妻のソロ、二人の二重唱と３枠21分間で行いました。まあ、実際は時間いっぱいは使わなかったので、全部で15分程度、もちろん連続では歌わず、１枠ずつ独立して歌いました。

　今回は第１幕の後半のシーンを歌うとなると、どうしても連続して歌いたいし、連続すれば時間も長くなるので、事前に主催者に話を通してみたら、案の定「１回の演奏が長すぎるのは…ちょっと」と言われちゃいました。ま、そうだよね。なので、連続で演奏はかまわないけれど、演奏者が２人なんだから、２枠連続14分間が限界…って言われちゃいました。14分か…。“Che gelida mania/冷たい手”から始めれば、ちょうど14分だな（笑）。

　そういう思惑を込み込みで、Ｙ先生に相談してみました。

　先生のご意見は「お薦めしません」でした。簡単に言っちゃうと「止めた方がいいです」という答えでした。つまり“反対”ね。でも「自分たちが歌いたい歌を歌うのが、一番だから、どうしても歌いたいなら応援します」とも言われました。

　先生がお薦めしない理由は簡単です。テノールが難しすぎるからです。簡単に言えば、私には歌えないでしょ？って事です。

　実際、テノールソロである“Che gelida mania/冷たい手”にしても、二重唱“O soave fanciulla/ああ、うるわしの乙女よ”のテノールパートにしても、難しい事で有名なんです。ひと言で言って“難曲”です。それもかなりの難曲です。どれくらい難曲なのかと言えば、プロのテノール歌手でも（きちんと歌えないので、これらの曲を）歌わない人が大勢いるくらいの難曲です。それくらい難しいのに、私なんかが真正面からぶつかっていけば、砕け散るのは、やる前から分かっているわけです。だから先生は反対したわけです。

　先生のおっしゃる事は分からないでもないし、実際“Che gelida mania/冷たい手”も“O soave fanciulla/ああ、うるわしの乙女よ”も、難しい曲なんだけれど、私としては、今年でクラシックコンサートが最後だから、是非この機会にこれらの曲を歌いたいし、この曲を歌うのは、ずっと以前からの私の野望（笑）の一つで、今回このチャンスを逃すと、歌うチャンスが無くなってしまうかもしれないし、何と言っても、これからはドンドン年を取るわけで、上達するのと、老化して衰えるのと、どっちが早いのかというチキンレースをしている最中なわけだし、無理と分かっていても、あえてチャレンジした方が良いことだってあるわけです。

　それに、私はバカだけれど、ただのバカではありません。一応は、考えました。

　これらの曲が難しいと言われる理由の一つは、ソロにも二重唱にも、テノールにはHi-Cがあるからです。Hi-Cは、独唱テノールの最高音と言われる音であり、いわゆる「五線の上のド」であり、プロのテノールでも、この音が出せない人なんて、掃いて捨てるほどに大勢いる音なんです。実際、Hi-Cが安定して出せるなら、それだけで世界のトッププロになれるかもしれない…ほどの音なのです。

　まあ、私はバカなテノールですから、当然Hi-Cには憧れるし、練習もしますが、現状では、とても本番には無理無理無理…とは、さすがに、分かっていますので、本番ではHi-Cは回避していきたいと思いました。

　…と言うか、Hi-Cは回避するのが本筋なのです。ただ、世界中のテノールって、みんなおバカさんだから、Hi-Cを歌いたがるわけだし、実際歌うので、あたかもHi-Cで歌わないといけないと世界中が勘違いしているだけなんです。

　“Che gelida mania/冷たい手”の本来のメロディーには、実はHi-Cなんてありません。ただ、プッチーニ自身が「テノールって奴はバカばかりだから、どこかで高音を出すチャンスを作ってやらないと、勝手に高音を付け足して歌うだろうけれど、それは困るなあ…」と思ったかどうか、私には分かりませんが、“Che gelida mania/冷たい手”には、おまけのメロディー（オプションだね）が作曲されていて、そのおまけ部分にHi-Cが書かれているのです。

　つまり、Hi-Cが書かれているのは、おまけのメロディーに対してであり、本来のメロディーなら、それに相当する音は、実は、五線の中のＤなんだよね（笑）。鼻歌で歌える程度の低い音なんです。

　また、二重唱に至っては、Hi-Cを歌うのはソプラノであって、テノールは五線の中のＥを歌うだけです（楽です）。なのに、世の中のテノールは「ソプラノがHi-Cを歌うなら、俺だって歌うサ！」と言って、勝手にソプラノと同じHi-Cを歌っているだけなんです。ほんと、テノールって奴は、おバカさんなんだよね。ちなみに、Hi-Cと言う音は、テノールにとっては超難しいのですが、独唱ソプラノにとっては、普通に使う音なので、ソプラノにとっては、出せないなんて、ありえない程度の音なのです。

　よく、テノールもソプラノも、高音歌手として一括りにされますが、音域的には約10度ほどの違いがあって、譜面上はソプラノと同じ音（実音としては１オクターブ下の音）を歌うのは、テノールにとっては、相当に困難な事なのです。だから、ソプラノと同じ音を歌おうとするテノールは、おバカさんなのです。

　ちなみに、テノールのHi-Cに相当する困難な高音と言うと、ソプラノならHi-Esなのです。だから、そこよりも全音高い、夜の女王のHi-Fなんて、気違い沙汰の音なんだよね。

　さて、閑話休題。なので、楽譜通りに普通に歌うと、Hi-Cは回避できる…というか、そもそもテノールパートにはHi-Cは、本来的には、存在しないので、私の本番は、それでいくつもりです。で、Hi-Cを回避すると、一番高い音がＢになるわけで、まあ、Ｂも高いけれど、なんとか頑張ってみたいと思うわけです。

　もちろん、歌の難しさは音程だけではなく、他にも様々あるわけだし、先生はそれらの難しさについても、あれこれ説明してくださいました。

　たとえば、Hi-Cを回避して、最高音はＢになっても、このＢが出しづらいＢなんだそうです。また、二重唱はＡが最高音になるけれど、ここは最上の音色で歌われることが前提になっているので、ただ出せばいいってモンじゃないんだよとか。

　あと、“Che gelida mania/冷たい手”は最高音が高いだけでなく、歌うこと自体が大変で、すごく消耗しちゃうよとか、ミミが歌っている間、舞台上で黙っていないといけないけれど、黙っているだけでも声って消耗しちゃうから、二重唱は苦労するよとか、“Che gelida mania/冷たい手”を歌うなら、その前にしっかりノドを暖めないといけないから“Non sono in vena/気分が乗らないや”から歌わないといけないけれど、時間の関係で歌えないなら、やっぱり考えた方がいいよとか…。どうしても“Che gelida mania/冷たい手”を歌いたいなら、半音低く移調した楽譜（プロでもコンサートでは半音低くして歌う…人もいるので、普通に市販されているそうです…が、ミミと続けて歌うなら、原調で歌わないと違和感が出ちゃうよね）で歌った方がいいよとか。

　とにかく“Che gelida mania/冷たい手”は難しいのです。

　あれこれ注意は受けたけれど、正直、ピンと来ません。そりゃあ、ピンと来ないよね、だって、この歌、歌ったことがないんだもの。難しさなんて、これっぽっちも分かりません。

　分からないからこそ『盲蛇に怖じず』で、やっちゃえばいいんじゃないかと思うわけです。『案ずるより産むが易し』とも言うしね。それに失敗しても、命までは取られないし、会場には客なんて、ほとんどいないし、いても“Che gelida mania/冷たい手”にHi-Cが使われている事を知っている人なんて、いるはずないし、いても、どこで使うのか知らないだろうし、なんならネットにもアップしなければ、私の無様な姿なんて、いくらでも隠蔽できるわけだしね。へへへ。

　ヘマをしても、失うものが無いのが、アマチュアの強みです。その強みを生かさないで、どーするの？

　という訳で、せっかくの先生のアドヴァイスでしたが「難しいのは承知の上で、ボエームを歌います」と宣言しました。まあ、当たって砕け散るつもりです。やらずに後悔するよりも、やって後悔する方を選んだわけです。

　さあ、大変だ。頑張んないと…。

　うむ、曲決めの事を書いていたら、長くなってしまった。レッスンの内容については、また次回書きます。

　一応“Che gelida mania/冷たい手”を知らない人のために、音源を貼っておきます。1982年（古いっ！）のホセ・カレーラスの歌唱です。Hi-C付きです（笑）。どこの歌劇場で歌っているかは分かりませんが、ゼッフィレッリの演出で、ミミはテレサ・ストラータスのようです。改めて聞くと、目が飛び出るくらいに難しいアリアだなあ（汗）。

蛇足　この記事を書いている段階で、まだボエームをやる事を、いつものピアニストさんには伝えていません。ボエームは歌も難しいけれど、ピアノも超難しいんだね。プロのコレペティさんならともかく、普通のアマチュアピアニストさんには、相当な難易度なので…断られたら、どうしましょ…って、ちょっと心配しております。

蛇足２　本当に“Che gelida mania/冷たい手”が難しすぎて無理なら、土壇場で曲目変更しちゃえばいいんだよね。実際、直前の曲目変更なんて、舞台じゃあ、結構やっている人もいるからね。いよいよとなれば、“E’la solita storia/ありふれた話（フェデリコの嘆き）”とか“Love Me!/私を愛してください！”とかを歌っちゃえばいいんだし（笑）。

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