アタマを使ってフルートを吹く

　実は…Ｈ先生、入院なされちゃいました（涙）。なので、今回のフルートのレッスンは無しになりました。ああ、残念。先生のご容体など、詳しい話は何も聞いてないのですが、先生、大丈夫かしら？　ああ、心配心配。

　で、終わりにしちゃうとアレですから、今回は、前回のレッスン記事のコメント欄に書いた事を、すこしふくらませて、きちんと書き残すことにしました。

　フルート演奏の難しさは多岐に渡ります。息の継続の問題、発声の問題、音色の問題、アーティキュレーションの問題などなどですが、その中でも多くの人が普遍的に感じるのが、指の問題でしょう。

　指の問題。そう、細かい譜や速いフレーズが吹けなかったり、吹こうとすると指がからまってしまったり、指が動かない、痛みがある、なんかうまくいかないなど、様々な問題があります。

　そういう指の問題に対して、Ｈ先生は「練習あるのみ」と明言されています。つまり、あれこれ悩むぐらいなら、さっさと練習しなさいって事だし、練習をすれば、必ず解決できるという事なんです。

　皆さんは、この指の問題、どんな練習をして、どのように解決しようとされていますか？

　以前習っていた笛先生は…、

１）楽譜を細かく割り、間違えやすいところを、なるべく小さな部品に切り分けて、そこだけを丁寧に何度も練習する事。

２）メトロノームを使って、最初は確実にできる速度から練習を始め、そこから小刻みにテンポアップして、最終的に目的とする速さで出来るようにする事。

　…と教えてくださいました。おそらく、多くの先生はこう言うと思います。

　でも、Ｈ先生はちょっと違います。先生はまず「指で覚えるな」と言います。そして次に「ゆっくり吹きなさい」と言います。そして「しっかり楽譜を見て吹きなさい」と言います。最後に「フルートは指で吹くモンじゃないですよ、頭で吹くものです」と〆ます。

　つまり“アタマを空っぽにして、出来るまで繰り返し練習”ってのは、ダメなんですよ。“楽譜をガン見して、1音1音しっかり意識して、ゆっくり着実に吹きなさい”なんです。そして、ゆっくりきちんと吹ければ、テンポが速くなっても正しく吹けると言うのです。

　と言うのは、テンポが速くなると吹けないのは、決して指のせいではないと、先生はおっしゃいます。「テンポが速くなると吹けないのは、手癖で吹くからです。音楽をきちんと理解していれば、どんなにテンポが速くなっても、きちんと吹けます」って言うんですよ。なぜなら、指を単純に上げ下げするだけの動作なら、どんな人でもそんなに違わない速度で素早く出来るからなんです。問題は、指の上げ下げの速さではなく、どのタイミングで、どの指を、どう動かすかであって、それは手癖で覚えるのではなく、音楽を理解して、楽譜をきちんと読んで、その通りに吹けばいいのです…と言います。

　こうおっしゃるのは、おそらく、先生がプロのオーケストラプレイヤーだからだろうと思います。なにしろ、プロオケと言うのは、ロクに練習をしないんだそうです。演奏会があるからと言われて仕事に行くのは、もう本番直前なんだそうです。だいたいは本番前日が多いけれど、たまに本番当日なんて事だってあるんだそうです。つまり、練習なんて、やっても1～2回（それも“合わせ”の練習）だし“練習無しの、いきなりリハーサル”なんて仕事もたくさんあるんだそうです。

　ですので、現場に入ってから、今日やる曲を知らされる事だってあるんだそうです。で、楽譜を渡されて、すぐにリハーサル…なんですって。「練習をして手癖をつけなきゃフルート吹けないようじゃ、仕事にならないんだよ」との事です。楽譜を手にしたら、初見でバリバリ吹けないといけないんだそうです。それがプロのお仕事。

　もちろん、趣味の私に“初見でバリバリ”は求めませんが、練習を重ねて、手癖で吹くのはNGなんです。楽譜をしっかり見て、きちんと音楽を理解して、その上できちんと吹けるように練習をしてくる事を求められます。

　私も最初は、Ｈ先生のこの要求に「？？？」でした。やっぱり指の練習は必要でしょうって思ってました。手癖は絶対に必要でしょう…ってね。

　でも、先生からレッスンを受けているうちに、先生が本当に言いたい事が少しずつ分かるようになりました。確かに（少なくとも私の場合は）速いフレーズに対応できないのは“指が動かないから”ではなく“指を動かせないから”だという事が分かってきました（微妙な違いなので、注意深く読んでくださいね）。そして“指が動かせない”と言う事、つまり“アタマが悪い”って事なんです、あるいは“アタマを使っていない”と言い換えてもいいかな？

　問題は、アタマの使い方です。これに関しては、人それぞれですし、先生も具体的な方法は言いませんが「アタマの中できちんとドレミで歌っていますか？」とは、よく聞きます。そこで私が取った方法は…階名唱です。それも固定ド唱法で歌います。

　私の場合、固定ド唱法で歌えるフレーズは楽々フルートで吹けます。しかし、歌えないフレーズはたいてい吹けません。

　実は私、以前から、初見の曲は、フルートを吹く前に、階名唱をしていました。と言うのも“歌わないと吹けないから（汗）”です。そこはそれ、私、基本的に歌手であって、楽器の人じゃないんですよ。だから何でも“歌”が基準なんで、とりあえず歌っちゃうんです。でもやっぱりフルートはフルートであって、歌ではないので、結構いいかげんに歌っていても、なんとかなっちゃうんですね。譜読みが少々いいかげんでも、楽器の力で誤魔化しても吹けちゃう…というべきかな？　なので、少々歌が奇しくてもフルートを持って吹き始めると、だいたい吹けちゃうので、そのあたりから誤魔化して吹き始めたりしてました。

　でもやはり、誤魔化して、細かいところをきちんと譜読みしていないから、ダメなんですよ。所詮、誤魔化しですから、あっちこっちいいかげんなんです。だから、音符が細かくなったり、テンポが速くなったりすると、途端に吹けなくなるんです。

　そういう事に気づきました。だから、吹けない箇所は、まず階名唱をします。そして、階名唱できるようになったら、1音1音フルートで確認して、ゆっくりときちんと正しく吹けるようにします。そして、ゆっくりときちんと正しく吹けるようになったら…規定のテンポで吹くようにしますが、その時、たいてい、フォームの乱れとかタンギングの狂いとかの問題が生じるので、そのあたりを調整すると、まあだいだい吹けるようになります。

　それでもまだ、問題はいくつかあります。まず『老眼なので、楽譜を読み間違える』事かな？　老眼を甘く見ちゃダメですよ。だって私「この音符はシなのか、レなのか…よく見えない…」って事、しょっちゅうですからね。

　あと『階名唱は、歌詞で歌うよりも難しいので、なかなかマスターできない』って事もあります。なにしろ階名の羅列には意味がないからね。意味のないモノをマスターするのって、ほんと、難しいです。

　そして極めつけは『読譜のスピードが遅い（笑）』という決定的な問題もあったりします（涙）。なので、十六分音符の羅列は、十六分音符4つで一つの音符扱いにして、その4つの固まりを（本当はいけないのかもしれないけれど）暗譜して、読譜の遅さをカバーします。

　そんな感じでやってます。

　「だったら、それって、指癖で覚えていないだろうけれど、階名唱を暗譜しているんだから、同じことじゃない？」　いえいえ、それが違うんです。どこが違うのかと言うと…

　“私、階名唱を暗譜していませんから（笑）”

　…私、なぜかフルートの譜は暗譜できないんですよ。おそらく、暗譜に使う脳の部分を指を動かすために使ってしまって、暗譜する脳味噌の余裕がないんだろうと思います。なので、指を動かさない声楽なら暗譜できても、指を動かすフルートは、ほぼ暗譜できません。ですから、いちいち楽譜をガン見して演奏してますし、誤読をしたらそのまま間違えて演奏してます（涙）。

　階名唱での練習…これが私なりの、アタマを使ったフルート演奏方法です。これをＨ先生に話したところ、概ね了解されていますので、この方法は間違いではないんだろうと思います。

　ただ、あくまでもこれは私のやり方であって、他の人がそのままやっても効果があるかどうかは保証できません。だいたい、Ｈ先生自らは、おそらく、この方法ではないと思うからです（たぶんＨ先生はフォトコピーで楽譜を丸々覚えているみたいです）。

　それにこの私のやり方は、固定ド唱法の人でないと難しいですしね。移動ド唱法の人だと、階名唱と指の関係が一対一ではありませんから、このやり方は難しいかもしれません。また、絶対音感を持っている人は、音程のイメージから直接指の動きが連動しているでしょうから、このやり方が使えません。

　それに、例えば、g-mollの“移動ド唱法”で言うところの“ラ”は“固定ド唱法”では“ファ”だけれど、この音にはダブルシャープがかかるので、実際の運指は“ハ長調のソ”になります。こんな私でも、耳は正直に移動ドなので、耳では“ラ”に聞こえる音を、アタマとクチでは“ファ”と言いながら、実際の指は“ソ”を押さえるんです。こんな事をやっているんですよ。変でしょ、案外難しいでしょ。でも、これが私のやり方なんです。

　まあ、こんな変なやり方ですが、今はこんな感じで頑張ってますよ、私。へへへ。

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