私って、今までずっと、ノド声で歌っていたんだなあ…

　声楽の先生を変えた事もありますが、最近の私は、寝ても覚めても、声の事ばかり考えております。まるで“声ヲタク”だね。どうすれば、美しい声で歌えるのか。高い音を出すにはどうしたら良いのかと、常に頭の片隅で考えております。寝ても覚めても、歌の事ばかり考えてます。
　
　
　それにしても、声の音色、つまり、声の倍音構成って、大切なんだなって思います。

　私が気にかけている芸能人さんに、スマップの中居君がいます。彼は地元の星だし、湘南弁を日本全国に認知させてくれた功労者でもあるので、とてもとても気になる存在です。

　彼には音痴疑惑というか、音痴確定済みという風評があります。確かに、スマップの歌の中で、中居君が歌っているパートを聞いていると、おもわず笑顔になってしまう事は事実です。でも、彼の歌を聞いていると、デビュー当時はともかく、最近で『音痴というのは可哀相かな』って思わないでもないです。だって、今の彼よりも音程を大きく外して歌っている、ヒドイ歌手なんて、ザラにいるでしょ？　それに、彼の歌は、落ちついて聞いてみると、問題とするほどに、音程を外しているわけじゃないです（ま、音程が甘いのは事実ですが…）。

　では、さほど音程を外しているわけじゃないのに、音痴扱いされる中居君の場合、どの部分で音痴認定されているのかと考えたら、それはおそらく、彼の歌ではなく、彼の声が個性的で、そのために“音痴”と言われているのではないかと思いました。

　だって、彼の歌声って、実に個性的でしょ？　どんな歌でも、あの声で歌われると、思わず微笑んでしまうでしょ？　つまり、音程は合っていても、どこか調子外れに聞こえるのは、彼の歌声の音色、つまり、倍音構成が独特だからなんだと思います。ざっくり言っちゃうと、彼の声の倍音構成は、和声的な倍音構成をしていない…んじゃないかって事ね。だから、どんな歌でも、あの声で歌うと、非音楽的に聞こえてしまい、誤解されるんだなあと思いました。

　つまり、中居君の声は（残念だけれど）楽器ではない、って事です［中居君のファンの皆さん、ごめんなさい］。

　そう考えると、たいして好きでもないので名前は差し控えますが、素晴らしい楽曲を世の中にたくさん発表しているシンガーソングライターの方の中にも、歌を聞くと『え？』って思っちゃう人って…いるでしょ。もちろん、ミュージシャンだから、音程を外して歌うなんて事はないんだけれど、どうひいき目に聞いても、歌はヒドイ出来なんです。あれも、中居君同様、声があまりに個性的すぎて、音楽の良さを伝えきれないんだなあ…って思います。

　たとえ職業音楽家であっても、声が楽器ではない人っているし、そんな人でも、音楽で生計をたてている以上、歌わないといけないんだなあ、大変だなあって思いました。
　
　
　他人の声色の批判をしている私の声はどうかと言うと…どうなんでしょうね？　ただ、一応、私の声は楽器だと思ってます。問題は、楽器であるならば、どのレベルの楽器であるかって事ですが、これは自分でもよく分からないです。

　と言うのも、私自身、どうにも、声という楽器の扱い方が、まだよく分かっていない部分があって、その性能を生かした歌い方が全然出来ていないので、自分の声が楽器として、どれくらいの性能があるのか、見極められないからです。

　次の話題に入ります（笑）。最近思う事は、私は『声のスタミナが無い』以前に、もしかしたら、実は未だに『ノド声で歌っている』んじゃないかって事です。

　私は、少しばかり長い時間（と言っても、せいぜい5分ほど）歌い続けたり、高い声を連発すると、あっと言う間に、声が枯れて、音域が下がってしまいます。これらの現象について、キング先生に『声のスタミナが足りない』と言われ続け、高値安定の曲、つまり、メロディが高音部に固まっている曲、例えば、イタリア古典歌曲の「Tu lo sai/あなたは知っている」とか、モーツァルトの「Dalla sua pace la mia dipende/彼女こそ私の宝」とかを歌うように指導されていました。なので、毎日、激しい痛みに耐えながら、根性で歌うことで、声のスタミナの無さを克服しようとしていた…と言うよりも、克服しなさいと指導されていたわけだけれど、それでは一向に改善される気配もなかったわけです。

　キング先生がレッスンをしてくれなくなったあたりから、勝手に『痛くなる発声』は止めてしまった私です。痛みから開放されたものの、声枯れは一向に変わりませんでした。根性で歌い込んでいれば、やがて声も枯れずに、高値安定の曲が歌えるようになるのかな？　そう信じて練習を積み重ねてきたのですが、一向に行く先に光は見えず、不安が拭い去れない私でした。

　そんな思いをずっと持ち続けていたのですが、ある日、Ｙ先生から習った蒸気機関車を散々やった後で、なんとなく「Dalla sua pace la mia dipende/彼女こそ私の宝」を歌ったところ、最後まで声を枯さずに歌い終えちゃいました。歌っている最中は全然気が付かなかったのですが、歌い終わってから「あれ？　最後まで歌えちゃったよ…どうしたんだろ」って思ったわけなんです。

　蒸気機関車の練習を散々やった後ですから、多少なりとも、声をしっかりと支えて歌っていたんではないかな？　だから、声が枯れることなく、歌えたんじゃないかな？　だとすると、今まで、この曲を歌って、声が枯れていたのは、声の支えが不十分だったのが原因って事になりますね。と言う事は、私、腹筋ではなく、ノドの筋肉で声を支えて歌っていたので、声が枯れた…つまり、私の発声は、声楽では禁忌とされ、まず真っ先に直されるはずの、ノド声だったから、声が枯れた…んじゃないかしら？

　なんか、つじつまが合いますねえ…。さらに、ググってみると、確かにノド声は声枯れの主要原因みたいたし、さらにググると、声枯れは軽く見ちゃいけない現象で、この声枯れのまま歌い続けると、声帯結節や声帯ポリープの原因になるわけで…そう言えば、妻は、キング門下に入門して、約1年ほどで声帯結節になって、医者通いを余儀なくさせられたんだよなあ…。私はたまたまノドが強かったから、ノド声のままでも、ノドを壊さなかっただけで「声枯れは、声のスタミナが足りないのが原因だから、高値安定の曲を歌いこんで、声のスタミナを付けなさい」という指導のまま、これからも声楽の勉強をしていたら、ノドが強い分、後回しになるだろうけれど、でもやはり、妻同様に、あやうくノドを壊し、声を失ってしまった事でしょう。

　ああ、危なかったなあ…。

　『オペラ座の怪人』の練習をしていた頃は、私なりにハードな練習をしていたので、屈強な声帯を持つ私ですら、かなり声やノドが不調になっていましたが、それもこれも「歌えない歌は、歌いこんで、どうにかする」という学習方針（ってか、指導方針がそうだったんだよ）のせいだったわけだ。

　もしかすると、私は、ノドを壊す、一歩手前だったのかも？　おぉ、怖い！

　まあ、半世紀以上も、ノド声で歌ってきた私ですから、ノド声が一朝一夕で治るとは思いませんが、声の支えをしっかりと自分のモノにして、発声の際の、ノドへの負担をなるべく減らしていきたいと思ってます。だって、これからもずっと、歌を歌い続けていきたいもの。それに、両親と神様からもらった、大事な私の声なんだから、大切に使っていきたいしね。

　しかし、声楽を五年も習っていたのに、真っ先に直されるべきノド声が手つかずのままだったとは！　自分の事ながら、全く、あきれてしまいます。声楽は自分自身が楽器なので、自分の声の欠点には気づきづらく、だからこそ、たとえ一流の歌手であっても、常に声楽教師やコーチによる、声のチェックやらメインテナンスやらが必要不可欠なんだけれど、毎週レッスンに行ってたにも関わらず、ノド声を五年も放置されていたなんて…心の中に、色々なモノが渦巻いちゃいます。

　ま、今はそんな危険な目にあう事もなくなったので、安心していますが…。

　それにしても、声を支えて歌うって、すごくすごくシンドイです。それって、いかに今まで、支え無しの声で歌ってきたのかって事だよね。私も妻も、毎日、胴体のインナーマッスルの筋トレを、最優先でやってます。だって、早く、普通に歌が歌えるカラダになりたいもの。

　脱・ノド声！

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