LFJ2016　その７　４Ｋ上映は…まあ、当分はいいかな。

　マスタークラスの列に並んでいると、すぐそばの会議室で行われている催し物が気になって仕方ありませんでした。それは何かと言うと…４Ｋ上映って奴です。なので、ブラレイ先生のマスタークラス終了後、いくつか見ようと思っていたコンサートがあったのですが、またガッカリしてもイヤなので、おやつを少し食べて、ホールＥ（昨年までの展示ホールを改称したのです）を冷やかしてから、予定していたコンサートをパスして、４Ｋ上映を見に行きました。

クラシカジャパン ４Ｋ　2015スカラ座「アイーダ」

　４Ｋ上映は、クラシカジャパンと言う、ＣＳ局が行っていました。もちろん、自社番組の宣伝を兼ねた４Ｋ上映のデモなんですが、４Ｋ上映というものに初めて触れる私は、なんかワクワクドキドキしちゃいました。

　会場は壁いっぱいの大型スクリーン（120インチ…って言ってたような気が…）に、5.1chサラウンドの高級スピーカー（200万円の値札が付いてました！）の組み合わせです。いやあ、超豪華なホームシアターってか、小さめの映画館のような設備で、４Ｋ上映のデモが行われました。

　上映するのは、2015年にスカラ座で行われた「アイーダ」の第２幕第２場の“凱旋の場”でしたが、まずはその前にたっぷりと宣伝ビデオを見せていただきました。

　宣伝ビデオはとても面白かったですし、クラシカジャパンも良い放送をたくさんしているなあと分かりましたし、我が家はケーブルテレビなので、配信元に電話をすれば、明日からでもクラシカジャパンを見ることができるのですが、毎日が忙しくて、とても見ている時間はないなあ…と思いました。現役引退して、時間が余るようになったら、面白いけれど、現役のうちは無理って思ったわけです。でも、ほんと、良い番組が目白押しだなって思いました。

　で、肝心の「アイーダ」は、なかなか面白かったです。なんでも、スカラ座の新演出なんだそうで、今までやっていた派手派手なゼッフィレッリ演出を止めて、ヴェルディの初演当時の演出を可能な限り復元した、オリジナルに近いシュタインの演出で上演という事で、確かにウマもゾウも出ない、地味めな演出でした。何よりも「あれ？」と思ったのは、バレエシーンが一切カットされていた事です。何でも、初演の時はバレエはなかったのだそうです。

　正直、見慣れていないせいもあるけれど「アイーダ」って、グランドオペラでしょ？　祝祭オペラでしょ？　こんなに地味でいいの？　って感じでした。

　で、肝心の、４Ｋ5.1chサラウンド上映ですが…まあ、こんな感じ？って調子で、少し拍子抜けだったかな？　別にダメってわけじゃないんですよ。良いのですよ。でもねえ…って感じでした。

　まず、システムのオーバースペックさを肌で感じました。４Ｋって、ハイビジョンの四倍の高細密なんだそうですが、例えば我が家の場合、テレビはいわゆる“ハイビジョン対応のテレビ”なので、４Ｋの再生機を入れても、たぶんきちんと再生できません。

　じゃあ、テレビを４Ｋ対応に買い換えればいいじゃんとなるでしょうが、そんなに積極的に導入しなくてもいいかなって思いました。と言うのも、ハイヴィジョンと４Ｋの差は、おそらく超大型モニター（それこそ120インチ？）を導入して、やっと分かるかどかって程度の違いで、ウチの40インチテレビの場合、DVDとハイヴィジョンの差すら分からないのに、４Ｋなんて導入しても、DVD画質との差が分からないと思いました。

　結局、画質の良し悪しなんて、ある一定レベルを越えたら関係ないんだなって思ったわけです。だって、コンテンツの中身が良ければ、そこに集中しちゃうわけで、画質の良し悪しは、そこまで気になりません。

　それに、いくら４Ｋがホームシアター向けとは言え、我が家にホームシアターを構築する予定はないし、だいたい大型画面で楽しむなら、映画館に行って、メトのライブビューイングを見ちゃうもの。あっちは、本当の映画館での上映だから、画面だって比較にならないほどに大きいし、音響だって最高だよ。それと比べちゃうと、４Ｋって、どうにも分が悪いなあって思いました。

　４Ｋって、スペースの問題もあるけれど、都市部で流行らないんじゃないの？　土地に余裕があって、一部屋一部屋が大きくて、なおかつ、近隣に映画館がないような地方じゃないと、流行らないんじゃないかしら？　だって皆ハイヴィジョンで足りているでしょ？　それにだいたい、クラシカジャパンだって、ハイヴィジョン放送だしね…なんて思った私でした。

　…と書きましたが、案外、４Ｋ上映自体を満足して楽しんだ私でした。夕食は…ちょっと時間があったので、ガストに行って食べました。丸の内とか銀座だって、ファミレスはあるんだよね。

　夕食を終えて臨んだ最後のコンサートは、トリを飾るにふさわしいコンサートでした。

天地創造（ダニエル・ロイス：指揮、リュシー・シャルタン：ソプラノ、ゾエリーヌ・トロイエ：アルト、ファビオ・トゥルンピ：テノール、アンドレ・モルシュ：バリトン、ローザンヌ声楽アンサンブル、シンフォニア・ヴァルソヴィア）

　今年の（私にとっての）LFJ最後のコンサートは（私には珍しく）ホールＡに行きました。

オラトリオ『天地創造（全曲）』［ハイドン］

　今年のLHFの話題コンサートの一つである、ハイドンの大人気オラトリオ『天地創造』を聞いてきました。会場はやたらと馬鹿でかいホールＡ（客席数5008席だって、信じられないよ。サントリーホールの大ホールの2.5倍の広さです）でした。まあ、馬鹿でかいと言っても、しっかりとP.Aが入っているので、どこに座っても決して聞こえないという事はないし、大型ディスプレイもあるので、どこに座っても決して見えないという事はないのがうれしいですが…まあ、クラシックを演奏するホールとしては、かなり邪道だとは言えます。本当は、オラトリオならば、1000席ぐらいのホールでの演奏が適切な大きさかな（サントリーホールでも大きすぎる）って思ってます。

　今回はそんな馬鹿でかいホールＡのセンター前寄りの、普通ならば、良い席を確保できました。ま、ホールＡは、どこに座っても関係ないんだけれどね（涙）。

　大型ディスプレイもあるホールでの演奏だから、当然、字幕サービスもあるだろうと思っていたら、字幕はなくて、入り口付近で訳詞の小冊子を無料で配っていました。去年の『マタイ受難曲』は有料で配布していたので、無料にしただけサービスが良くなったなあとは思ったものの…やはり字幕サービスを付けてくれてもいいんじゃないのかなって思いました。

　だって、ストーリーがあるのに、オラトリオだから演技はないのです。だからこそ、字幕サービスがないと、何を歌っているのか全然分からないじゃない。訳詞の小冊子を配っていても、客席真っ暗だから見れないし…。LFJと言うのは、日頃クラシック音楽との親しみのない人も楽しめるコンサートを行うのが主旨なのに、字幕サービス無しで訳詞を渡して会場を真っ暗にするなんて、主催者の頭の程度がよく分かります。

　来年もオラトリオを上演するのなら、ぜひ、字幕サービスを付けて欲しいものです。

　P.A.が入っているとは言え、やはりＡホールは広すぎますね。合唱とかオーケストラは遠方からの集音マイクでの収録でも十分ですが、ソリストたちは、若い人たち中心で、声量にも差があって、マイクのレベル調整が難しかったみたいで、かなり聞きづらかったです。特に最初はテノールが本当に聞こえなくて難儀しました（とても軽い声なので、広い会場では声が散ってしまいマイクで拾いづらかったのだろうと思います）。

　ソリストは４人いましたが、かなりの部分はソプラノとバリトンで歌っていました。テノールは第１部と第２部では頑張っていましたが、第３部では最初と最後に少し歌っただけでしたし、アルトに至っては、第３部の最後の歌にちょっとだけアルトのソロパートがあるので、そこだけ歌っていました（ソプラノに較べて、アルトの仕事の何と楽な事よ！）。なので、最終曲は、元気のないテノールと、ヘロヘロになったソプラノとバリトンと、元気いっぱいでアゲアゲなアルトの組み合わせという、何ともバランスの悪い重唱となりました。ああ、ハイドン先生、これって絶対、作曲上のミステイクでしょ！

　日本ではオラトリオそのものが滅多に聞けませんし、『天地創造』という曲は、名ばかりが有名ですが、ほんと、演奏の機会の少ないオラトリオ（アリア中心のオラトリオなので、市民合唱団だと取り上げにくいのです）なので、それが聴けた事は大変うれしい事でしたし、演奏もすごく良くて、しばしばホールＡで聞いている事を忘れてしまうほどでした。

　ああ、楽しかった。これで今年のLFJもお終い。今年の来場者数は45万9千人だったそうです。昨年が45万7千人だから、まあ、45万人強の入場者数という事で落ち着いてきたのでしょうね。

　来年のテーマは「ダンス」だそうです。今年よりは楽しい曲が並ぶでしょうね。来年に、乞うご期待ってところですね。

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