さて、箸休め的な記事をアップします。
標題の通り、オペラヴィジョンで「蝶々夫人」を見ました。きちんとした日本語字幕が付いていて、とても見やすい公演でした。いつものように、スタッフとキャストをアップします。
演出：モシェ・ライザー、パトリス・クーリエ
指揮：アントニオ・パッパーノ
製作：ロイヤル・バレエ・アンド・オペラ（2017年3月30日）ピンカートン：マルセロ・プエンテ
蝶々さん：エルモネラ・ヤホ
ゴロ：カルロ・ボージ
スズキ：エリザベス・デショング
シャープレス：スコット・ヘンドリックス
ボンズ：ジェレミー・ホワイト
ヤマドリ：ユーリー・ユルチュク
ケイト：エミリー・エドモンズ
歌唱は実に素晴らしく、歌手たちの演技も堂に入ったもので、演出も字幕もきちんとしている事から、物語にひきこまれてしまいました。残念なのは、メイクですね。いわゆる化粧師さんと床山さんの仕事です。私はこの部分に違和感…というか、悪意を感じました。「やってくれたな、ブリカスどもめ」って、正直、思ってしまいました。これらのメイクを統括しているのは、演出家なのでしょうか、それとも衣装さんでしょうか、それとも…。
こういうふうに、巧妙に悪意や侮蔑を仕込むのが、彼らの国民性なのだとしても、あまり良い気はしませんでした。
余所の劇場の違う公演でも、西洋人が「蝶々夫人」をやると、変な日本が入り込むのが常です。それは西洋から見れば日本は遠い国だし、風俗習慣も全然違うわけだから、間違いが入るのも仕方ないわけだし、日本人から見れば「なんか変」なのは当然と言えば当然なんだけれど、たとえ間違いがあっても、そこに敬意が感じられるから、我々は許せるわけです。でも、今回のロイヤル・オペラの蝶々さんは…日本人を笑いものにしてやる…という作為が感じられます。もしかすると、無意識で入り込んでいる人種差別が原因なのかもしれません（イギリスって人種差別が激しいことで有名でしょ）。彼ら自身が自分たちの悪意に気づいていない可能性すらあります。
であってもなくても、どちらにしても、あまり良い気分にはなれません。きっと彼らの言い訳は「あのメイクは、歌舞伎をリスペクトしているんです」だろうけれど、だったらなぜきちんとやらない？ 私が見るに、あれは歌舞伎じゃなくて、ピエロの化粧ですよ。ピエロ、つまり“道化”です。なぜに蝶々さんが道化の化粧なのか？ なぜ役柄上、日本人の役は道化の化粧をしているのか？ そもそも道化って、下に見られて、人々から嘲笑される存在じゃないですか？
見え隠れする蔑視の視線を無視すれば、良い公演だと思うし、そのあたりの感性が鈍くて悪意を感じられないのなら、それはそれで楽しめる公演だと思います。でも、不快に感じてしまったら、もう受け入れるのは難しいかもです。
それにしても「蝶々夫人」って、日本人的に受け入れるのが難しいオペラなんだな…とは思いました。日本とか日本文化ってのは、オペラの本場である西洋からすれば、どうしても下に見られる…というか、舐められがちなんだよなあ…とグチってしまうわけです。
日本で行われている日本人キャストの「蝶々夫人」だと、あくまでも国内向けの公演だから大丈夫とは言え、そんなものは世界の人たちの目に触れることはありません。世界という視点で考えると、大昔にスカラ座で始まった浅利慶太の演出がスタンダードにならなかったのが、重ね重ね残念です。あの演出は（今でもビデオで見ることはできますが）ほんとに良かったです。あの演出でないなら…せめて、たくさんの間違った日本が入っているけれど、現在行われているメトロポリタン歌劇場のアンソニー・ミンゲラの演出ぐらいの敬意は欲しいなあと思うし、この演出が今後のスタンダードになってくれればいいけれど…まあ無理だな。ミンゲラの演出だと文楽の人形遣いが必要になるからなあ…。
とにかく「蝶々夫人」は上演が難しいオペラなんだな…と改めて思いました。
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